1 aprilie 2026

Umorul crud al morții bunicii lui Marcel Proust

Aseară am pufnit de câteva ori în râs în legătură cu o tragedie: moartea bunicii lui proust din volumul 3 al Căutării / cercetării timpului pierdut, Guermantes

Este un capitol întreg, însă ultimele sunt atât de tăios-ironic-crude, încât n-am citit ceva similar. 

  • Mai întâi este servitoarea Françoise, ruptă din Flaubert, cu prostia ei provincială. Este o scenă în care un medic se gândește să-i pună bătrânei muribunde, bunicii adică, lipitori (deși Françoise ar fi vrut ventuze „clarificate“). Autorul spune că „prinși de ceafa, de tâmplele, de urechile ei, șerpișorii negri se răsuceau în păru-i însângerat ca în cel am Meduzei“. Iar mai târziu, „Françoise mă exaspera când o auzeam cum îi repetă, râzând ca un copil pe care vrei să-l faci să se joace: «Ce animăluțe aleargă pe doamna! / Oh! les petites bébêtes qui courent sur Madame. »“ 😂 😂 😂 (p. 414)


  • Când bătrâna este în agonie, Françoise nu ajută, ci pleacă să-și încerce rochia de doliu. „Apoi repeta într-una: «Nu mai pot», pe tonul pe care spunea, când mâncase prea multă supă de varză: «Am o greutate pe stomac» / «Cela me fait quelque chose», du même ton dont elle disait, quand elle avait pris trop de soupe aux choux: «J'ai comme un poids sur l'estomac. »“ (p. 421)
  • La priveghi, în jurul sicriului, tot Françoise, „crezând în stafii, se speria la cel mai mic zgomot, spunea: «Cred că e ea. / Ne niant pas absolument les revenants, s'effrayait au moindre bruit, disait: «Il me semble que c'est elle. »“ (p. 425)
  • Un medic, doctorul Dieulafoy (Dumnezeu-credința), fusese chemat nu pentru a da îngrijiri, ci pentru a constata, oarecum ca notar, agonia sau moartea. Vine, constată și ia onorariul care i se înmână. „Nu păruse că-l observă, și noi înșinea ne-am întrebat o clipă dacă i-l dădusem cu adevărat, într-atât de repede îl făcuse nevăzut, cu iscusința unui prestidigitator, fără a pierde totodată nimic din gravitatea-i - mai curând sporită - de mare medic înveșmântat într-o redingotă lungă cu revere de mătase...“ (p. 424)
  • Mai era un văr nelipsit de la orice înmormântare, „atât de neobosit pe lângă mutribunzi / si assidu auprès des mourants“, pe care toate neamurile îl evitau, dar care - din păcate pentru ele - el era mereu prezent, fiind „le premier à la maison“, fiind poreclit „nu tu flori, nu tu coroane / ni fleurs ni couronnes.“ (p. 422)
  • Tot la priveghi, surorile bunicii moarte trimit o telegramă în care nu spun decât un cuvânt: Beethoven, adică ceea ce ascultau ele pe atunci. „Sunt nebune de legat (folles à lier), cochide bunicul.“ (p. 425).

traducerea (de Irina Mavrodin) și originalul sunt din edițiile pozei de mai jos:  




18 martie 2026

la primul meu club de carte, cu DOAMNA BOVARY

am participat luni, pentru prima oară, la un club de carte, bibliobibuli #81: doamna bovary, de gustave flaubert, la cărturești verona. 
am stat în mijlocul unor cititoare și cititori care și-au expus opiniile despre lectura DOAMNEI BOVARY, sau despre diferitele personaje. 
tuturor le-a plăcut și, chiar dacă unii o citiseră mai demult, au păstrat impresii puternice. 
diversitatea impresiilor m-au impresionat, și m-am bucurat tare mult când am găsit ceea ce-mi doresc mereu - pluralitatea perspectivelor, în cazul de față, față de o capodoperă nemuritoare.



19 februarie 2026

Despre muzee, pornind de la Pamuk

În Manifestul pe care Orhan Pamuk îl scrie pentru Muzeul inocenței, spune că "scopul muzeelor ​​actuale și viitoare nu trebuie să fie acela de a reprezenta statul, ci de a recrea lumea ființelor umane individuale – aceleași ființe umane care au trudit sub o opresiune nemiloasă timp de sute de ani". 

Și este atât de adevărat, atâta timp cât statele sunt niște construcții artificiale și, prin muzeele lor uriașe, copleșesc obiectele de artă și tematica lor, care a fost dintotdeauna una intim-umană. Niciun tablou nu vorbește despre stat, fiecare tablou, fiecare obiect vorbește despre o persoană care a creat-o într-un anumit timp istoric și care a vrut să transmită un mesaj. 

La câți privitori ajunge oare acest mesaj? Iar Pamuk ne demonstrează prin romanul său că, fără o poveste din spatele obiectelor de muzeu, nu înțelegem mare lucru. Nici un tablou nu e explicat prin povestea din spatele său - referințele sale, creatorul său. 

Cum reușesc muzeele să construiască acea poveste? Ei bine, nu reușesc. Nici nu încearcă. Astfel încât noi, vizitatorii și privitorii, pierdem mare parte din semnificația reală a acelui obiect expus. Ceea ce ne rămâne e să ne străduim - dacă nu suntem prea obosiți de atenția asupra altor obiecte dinainte - să pricepem, doar cu ochii și cu mintea noastră, cea de acum - ce vrea să spună un obiect. 

Poză: rochia lui Füsun din Muzeul inocenței, Istanbul (arhivă personală)


16 februarie 2026

Despre "Muzeul inocenței" din Istanbul

Când mergi la "Muzeul inocenței" din Istanbul, arăți biletul din interiorul cărții "Muzeul inocenței" și ți se pune o ștampilă cu forma cercelului lui Füsun. Despre carte am scris aici.








Două cărți de Proust la prețuri modice

Pentru cititorii de PROUST, în librăriile Cărturești, se găsesc la 15 lei două volume: ESEURI și CARNETE, cartonate, traduse de Irina Mavrodin.


2 februarie 2026

urzeala minciunii

există o replică din Urzeala tronurilor, a lui George R.R. Martin: 

"Când destui oameni fac promisiuni mincinoase, vorbele nu mai au niciun înțeles. După care nu mai există răspunsuri, ci minciuni din ce în ce mai iscusite". 

Viața n-o să mai fie decât efortul constant și epuizant de a presupune ce e adevărat în spatele minciunilor.

22 decembrie 2025

1.
în acest volum - excelent! - al lui camil petrescu, am găsit nu doar nuvelele prezente și-n alte culegeri, dar și descrierea unei călătorii pe care camil petrescu a făcut-o la istanbul (țarigrad) - prilej cu care se informează din cărți înainte de vizită, astfel încât să priceapă ce vede, istoria locului, dar și, pe alocuri, legătura cu țările române. 

2. habar n-avem că și camil petrescu a jonglat cu personajele care reapar (personnages reparaissants) inventate de balzac - în multe din nuvelele de aici apărând personajul ladima, nae gheorghidiu (ruda personajului principal din ultima noapte...), dar e și un preambul la piesa jocul ielelor, căci gelu ruscanu și șerban sinești apar în povestirea turnul de fildeș (sinești și în suflete tari).

3. cel mai mult mi-a plăcut, desigur, această ultimă nuvelă - turnul de fildeș, în care e prezentată o femeie puternică, urâtă și șmecheră, o aristocrată care e ruptă de realitate - ca toți aristocrații de sânge, fără niciun merit pentru bogăția pe care o au. cărora nu le pasă de țăranii care muncesc pentru ei, ci doar de curul lor. în cazul de față, e preocupată doar să iasă din țară și să-și cumpere o vilă pe coasta de azur. 

e o nuvelă perfectă: avem aristocrata, soțul ei, un servitor ajuns pictor prin insistențele ei și prin frumusețea lui fizică (fratele lui rămânând servitor, în familie), un politician (avocat, politician realist, cu un trecut pătat de crimă) -  șerban sinești -, nevasta politicianului (mamă infidelă, încă îndrăgostită), un jurnalist idealist - gelu ruscanu. dar și câțiva pictori săraci care vor să scape de mizerie, făcând apel la solidaritatea de breaslă.

pe lângă descrierile casei, „turnul de fildeș“, jumătate paragină, jumătate reședință boierească în mijlocul unui parc imens, rămășiță a pădurilor bucureștene (și ea personaj a nuvelei), camil petrescu e un portretist grozav. cu mijloacele epice, dar și dramatice, camil petrescu te bagă în acvariul societății bucureștene (și românești) interbelice, deși e scrisă în 1950. nu mi s-a părut deloc atinsă de proletcultism - deloc, adică, diferită de romanele sale interbelice. 

desigur, nu toate bucățile din volum sunt reușite. m-a plictisit moartea perscărușului, cei care plătesc cu viața, contesa bolnavă. mi-au plăcut, evident, (preambul al patului lui procust), mănușile, un episod - despre care am amintit în postarea precedentă -, ba chiar și fragmente din descrierea călătoriei la istanbul.

mă felicit că am citit acest volum și mi s-a făcut puțin dor de camil. 

21 decembrie 2025

o nuvelă surpriză a lui camil petrescu

o nuvelă-surpriză a lui Camil Petrescu, intitulată "un episod..." (1957). 
petrecută imediat după 23 august 1944, redă întoarcerea unui personaj modest, Țicu Floarea, inginer la CFR, în București. 
își găsește garsoniera din Șipotul Fântânilor afectată de bombardamente, dar mai ales vechiul Teatru Național distrus în mare parte. 
își mai întâlnește și-un vechi coleg de școală - prieten cu nae gheorghidiu din ultima noapte de dragoste, întâia noapte de război - și începe o discuție. 
este vorba despre reprezentantul îmbogățit al vechii burghezii spoliatoare contra omului cinstit, care încă e nehotărât dacă să devină comunist, în noile condiții politice. 
în mare, bogatul îi cere modestului să înțeleagă că e bine să stea în banca lui. 

mi-a plăcut recursul lui camil petrescu la o altă povestire, a lui gh. brăescu, care ilustrează bunul plac al oricărei puteri.







30 noiembrie 2025

„al șaptelea continent“ de michael haneke

am văzut primul lung metraj al lui Michael Haneke (e pe HBO GO)

mi-a plăcut mult cum insinuează tirania obiectelor în viața noastră, care ajunge să ne-o acapareze, alături de rutină rutină rutină.

mă bucur că l-am văzut, căci m-am înfuriat.



Related Posts Plugin for WordPress, Blogger...